圖：上海城市空間藝術(shù)季展覽現(xiàn)場(chǎng) —《大漩渦》 攝影：LeleTown樂(lè)樂(lè)糖 出鏡：趙瀟瀟

我們?nèi)绾卧诋?dāng)今洶涌的數(shù)據(jù)浪潮中搭建技術(shù)與人類(lèi)進(jìn)化、人性之間的橋梁？在2023年9月上海城市空間藝術(shù)季的首次亮相中，《大漩渦》（英文名：“Maelstrom”），作為一個(gè)探討信息生態(tài)和場(chǎng)景記憶的視聽(tīng)交互裝置，提出了這一問(wèn)題。由謝雨帆與Mel Lewis聯(lián)合主創(chuàng)，并與聲音藝術(shù)家殷子遷及視覺(jué)藝術(shù)家吳薇共同呈現(xiàn)，該作品基于虛幻引擎與杜比空間音頻開(kāi)發(fā)，通過(guò)7.1環(huán)繞聲與生成式投影為觀眾帶來(lái)交互的空間視覺(jué)與聲音體驗(yàn)，將觀眾帶入視覺(jué)與聲音的漩渦深處，并提供了新的多感官導(dǎo)覽方式。

圖：《大漩渦》在現(xiàn)場(chǎng) 攝影：LeleTown樂(lè)樂(lè)糖

生成式人工智能技術(shù)正重塑著信息的生成方式，以及我們駕馭這些信息的能力?！洞箐鰷u》對(duì)當(dāng)下對(duì)于數(shù)據(jù)與技術(shù)泛濫所構(gòu)成的信息生態(tài)以及對(duì)人類(lèi)感官的過(guò)載提出思考，并對(duì)“沉浸式”信息環(huán)境以及生成技術(shù)所創(chuàng)造出的環(huán)境提出質(zhì)疑：“在當(dāng)今的數(shù)據(jù)生態(tài)中，沉浸式體驗(yàn)與生成技術(shù)將我們置于壓倒性的信息漩渦中，各類(lèi)信息遠(yuǎn)超人類(lèi)的正常感知范圍和處理能力，乃至失去平衡。我們?cè)撊绾卧诳此苹靵y且不可預(yù)測(cè)的信息流中察覺(jué)規(guī)律，并在不可預(yù)知的未來(lái)走向中與之和諧共存呢？”

與傳統(tǒng)生成式藝術(shù)不同，《大漩渦》將觀眾置于體驗(yàn)的中心并占據(jù)主導(dǎo)地位，引導(dǎo)觀眾穿越環(huán)境的變遷、延展自身的感知與體驗(yàn)，并為信息環(huán)境的組織方式提供了新的視角，以應(yīng)對(duì)視覺(jué)信息大量涌入下的失衡狀態(tài)。在信息不斷循環(huán)的過(guò)程中，觀眾憑借個(gè)人記憶和已有的認(rèn)知習(xí)慣，逐漸理解環(huán)境特征的傳承和演變，并與環(huán)境實(shí)現(xiàn)相互塑造和有機(jī)共生。

圖：《大漩渦》概念圖

這一作品受埃德加·愛(ài)倫·坡的小說(shuō)《大漩渦底余生記》的啟發(fā)，而該小說(shuō)中的漩渦概念也被媒體理論家馬歇爾·麥克盧用作信息時(shí)代的比喻。小說(shuō)中對(duì)漩渦的描繪突顯了這一自然現(xiàn)象不可抗拒的力量。在主人公被卷入漩渦并設(shè)法生存的過(guò)程中，他觀察并利用了不同物體在漩渦中上浮與下沉的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，從而得以逃出生天。而該展品正是對(duì)當(dāng)下數(shù)字技術(shù)所無(wú)限復(fù)制與生成的信息的隱喻，并通過(guò)信息的超載與過(guò)濾來(lái)再現(xiàn)反復(fù)被漩渦卷入并與其脫離的過(guò)程。

從信息生態(tài)的角度來(lái)看，《大漩渦》團(tuán)隊(duì)試圖回應(yīng)本屆上海城市藝術(shù)季的主題“共棲”并補(bǔ)充：“共棲不僅涉及人與自然環(huán)境以及城市環(huán)境之間的關(guān)系，還涉及到個(gè)體與周?chē)畔h(huán)境之間的動(dòng)態(tài)關(guān)系。我們?nèi)绾翁幚碜陨砀兄秶鷥?nèi)的信息？如何利用新工具來(lái)協(xié)調(diào)個(gè)體與信息流之間的關(guān)系？這也關(guān)乎情感體驗(yàn)和人類(lèi)認(rèn)知，是個(gè)人體驗(yàn)和環(huán)境尺度下的雙重挑戰(zhàn)?！?/p>

圖：觀眾正在通過(guò)操作臺(tái)游走于《大漩渦》中 攝影：LeleTown樂(lè)樂(lè)糖 出鏡：趙瀟瀟

通過(guò)操控中央的操作臺(tái)，觀眾可以移動(dòng)地面上的圓形投影空間，跟隨著可視范圍之外的聲音引導(dǎo)，觀眾仿佛穿越了一個(gè)由衛(wèi)星遙感圖像和生態(tài)聚落網(wǎng)絡(luò)構(gòu)成的世界。當(dāng)觀眾從漩渦中心向外移動(dòng)時(shí)，湍流和噪聲逐漸減弱，方向變得清晰，最終進(jìn)入下一個(gè)場(chǎng)景?！斑@種多感官的體驗(yàn)將為觀眾帶來(lái)多維度的感受。我們期望調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和空間感知，讓他們深入?yún)⑴c這個(gè)作品，并尋找屬于自己的解讀方式。” 吳薇說(shuō)道。

圖：圖像肌理與信息環(huán)境作為漸進(jìn)演化的特征 — 吳薇

在空間尺度上，記憶反映了不同發(fā)展階段之間的差異和相似性。《大漩渦》使用人工智能生成模型演化城市衛(wèi)星圖像，就像地質(zhì)變遷和族群演化一樣，代際間的特征和記憶讓人能夠在過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上適應(yīng)新的環(huán)境。前后場(chǎng)景的相似性以及對(duì)場(chǎng)景特征的感官記憶成為經(jīng)驗(yàn)的積累，指引觀眾在空間中行動(dòng)，同時(shí)觀眾的行動(dòng)決定了下一個(gè)場(chǎng)景的演化方向，與環(huán)境之間形成相互塑造的關(guān)系。

在聲音方面，觀眾通過(guò)時(shí)間上的聲音變化來(lái)理解自身的影響，并建立人類(lèi)對(duì)聲音的預(yù)期和反饋。作為“聲音花園”和“夾縫+”的延伸，《大漩渦》不僅僅是關(guān)于時(shí)間的視聽(tīng)裝置，還是觀眾學(xué)習(xí)和互動(dòng)的空間樂(lè)器和交互音樂(lè)。它繼續(xù)探索“空間音樂(lè)”和“非線性”概念，不僅局限于單一的可聽(tīng)化、可視化和物質(zhì)化的信息轉(zhuǎn)譯。在空間音頻的引導(dǎo)下，該裝置允許來(lái)自不同背景和感官需求的觀眾（如視障人士）作為獨(dú)立表演者參與其中。

謝雨帆補(bǔ)充道：“我一直相信，表演和體驗(yàn)不僅僅屬于專(zhuān)業(yè)表演者，也屬于每個(gè)人，就像我們的祖先在部落中舉行的慶祝儀式一樣，藝術(shù)與交互體驗(yàn)也是每個(gè)人都能參與的集體活動(dòng)，并對(duì)故事的走向起到?jīng)Q定性作用。當(dāng)下多感官作為一個(gè)被廣泛使用的詞語(yǔ)，但往往都以非交互的、并將幾個(gè)元素雜糅在一起的形式出現(xiàn)，而我們嘗試帶來(lái)新的概念，將音樂(lè)系統(tǒng)和空間設(shè)計(jì)融合，在敘事與體驗(yàn)上帶來(lái)結(jié)構(gòu)性的改變?！?/p>

[編輯：蔣小凡]

關(guān)于《大漩渦》團(tuán)隊(duì)

《大漩渦》整體創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)均具有建筑的教育背景，而如今各自實(shí)踐于交互設(shè)計(jì)、混合現(xiàn)實(shí)、聲音藝術(shù)、媒體藝術(shù)等領(lǐng)域。

謝雨帆，跨學(xué)科設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家，專(zhuān)注于建筑設(shè)計(jì)、計(jì)算設(shè)計(jì)、視聽(tīng)表演，并探討多感官敘事中身體與環(huán)境之間的關(guān)系，常使用3D打印、空間音頻和混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)創(chuàng)造觀眾參與的裝置作品。近年來(lái)專(zhuān)注于以空間為載體的音樂(lè)與表演系統(tǒng)的設(shè)計(jì)。

Mel Lewis，跨學(xué)科設(shè)計(jì)師，擅長(zhǎng)預(yù)測(cè)性設(shè)計(jì)和沉浸式敘事，通過(guò)實(shí)時(shí)裝置作品邀請(qǐng)觀眾積極參與體驗(yàn)，運(yùn)用游戲設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、聲音設(shè)計(jì)和音樂(lè)制作等手段進(jìn)行創(chuàng)作。

殷子遷，聲音藝術(shù)家和城市規(guī)劃師，致力于電子音樂(lè)、聲景設(shè)計(jì)和配樂(lè)，同時(shí)從事地理信息理論、城市空間理論和環(huán)境學(xué)研究，通過(guò)聲音的層次和質(zhì)感創(chuàng)造沉浸式空間體驗(yàn)，探索聲音素材的采樣、解構(gòu)和重構(gòu)。

吳薇，跨學(xué)科藝術(shù)家和創(chuàng)意科技專(zhuān)家，融合公共藝術(shù)、思辨設(shè)計(jì)和新興科技，使用機(jī)器人制造、視覺(jué)動(dòng)效、三維掃描和擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，創(chuàng)造沉浸式敘事體驗(yàn)，擁有哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生學(xué)院的藝術(shù)、設(shè)計(jì)和公共領(lǐng)域碩士學(xué)位，同時(shí)在麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室注冊(cè)學(xué)習(xí)。

關(guān)于上海城市空間藝術(shù)季

圖：上海城市空間藝術(shù)季 – 共棲 來(lái)源：上海城市空間藝術(shù)季組委會(huì)

2023上海城市空間藝術(shù)季（第五屆）將于9月24日開(kāi)幕，9月25日對(duì)公眾開(kāi)放，持續(xù)至11月20日。屆時(shí)，全市范圍內(nèi)“1+6+13”共20個(gè)展區(qū)將共同演繹“共棲”這一主題，展示上海先進(jìn)的生態(tài)發(fā)展理念和技術(shù)方法，推動(dòng)生態(tài)網(wǎng)絡(luò)建設(shè)，呈現(xiàn)“人與自然和諧共生”的生態(tài)之城。

主題演繹展區(qū)位于徐匯西岸南段，龍耀路至淀浦河5公里濱江地區(qū)。其中，原上海水泥廠預(yù)均化庫(kù)經(jīng)過(guò)二次改造，將以 “穹頂藝術(shù)中心”煥新登場(chǎng)，用作空間藝術(shù)季開(kāi)幕式場(chǎng)館；淀浦河北岸的原白貓洗滌劑廠庫(kù)房將改造為本屆的“白貓主展館”；沿江張家塘港站尚未啟用的配套設(shè)施S2水岸匯將作為空間藝術(shù)季“十年回顧展和公共教育場(chǎng)館”。

主題演繹展區(qū)組建了陣容強(qiáng)大的聯(lián)合策展團(tuán)隊(duì)，由上海市城市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院作為總召集人，邀請(qǐng)同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院李翔寧院長(zhǎng)領(lǐng)銜作為主策展人，青年策展人高長(zhǎng)軍作為執(zhí)行策展人，UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、大自然保護(hù)協(xié)會(huì)作為聯(lián)合策展團(tuán)隊(duì)，著名建筑師袁烽教授擔(dān)任主展館改造建筑師，合力形成一個(gè)集規(guī)劃、建筑、藝術(shù)、生態(tài)等多行業(yè)合作的策展團(tuán)隊(duì)，共同探索“人與自然和諧共生”的都市之策。

主展區(qū)：徐匯西岸南段，龍耀路至淀浦河5公里濱江地區(qū)

主展館地址：上海徐匯區(qū)港口渡口站以南100米（原白貓庫(kù)房）

開(kāi)放時(shí)間：2023/9/25 - 2023/11/20

周二 - 周日 10:00 - 17:00 對(duì)公眾免費(fèi)開(kāi)放，周一閉館（9月25日、10月2日照常開(kāi)館）

主辦單位：上海市規(guī)劃和自然資源局、上海市文化和旅游局、徐匯區(qū)人民政府、長(zhǎng)三角生態(tài)綠色一體化發(fā)展示范區(qū)執(zhí)行委員會(huì)、嘉定區(qū)人民政府、青浦區(qū)人民政府、松江區(qū)人民政府、奉賢區(qū)人民政府、中國(guó)（上海）自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)臨港新片區(qū)管理委員會(huì)

承辦單位：上海市城市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院、同濟(jì)大學(xué)、上海西岸開(kāi)發(fā)（集團(tuán)）有限公司

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