策展人：朱彤

　　學(xué)術(shù)主持：羅伯特·摩根

　　展覽日期 Duration

　　2021.10.3~2021.10.17

　　11:00～18:00

　　展覽地點(diǎn) Address

　　北京市朝陽區(qū)亮馬橋路48號四季酒店二層

　　幻藝術(shù)中心

　　西風(fēng)東水

　　“人們漸漸發(fā)展出這樣的信念，即前衛(wèi)藝術(shù)真正的和重要的功能不是‘實(shí)驗(yàn)’，而是發(fā)現(xiàn)一條在意識形態(tài)混亂暴力中使文化得以前行的道路。”1

　　諾亞方舟 Noah's Ark Series 2012

　　400 cm × 1160 cm

　　亞麻布 油彩 Linen, Grease Paint Quadruple Paint

　　欲望風(fēng)景 Desire Scenery 2016

　　476 cm × 135 cm 紙本 丙烯 Linen Paper, Propylene

　　秦風(fēng)的作品充滿超維度的智慧，充滿對人內(nèi)心的關(guān)注，在人類文明或意識形態(tài)的“增熵”過程中，多元化在重構(gòu)世界觀的同時(shí)又在瓦解彌足可貴的藝術(shù)靈暈。后自然主義帶給人們在觀念上的重建，似乎需要我們重新審視他筆墨下的“風(fēng)景”。

　　墜落的天使系列 Falling Angel Series 2012

　　直徑 Diameter 300 cm 亞麻布 丙烯 Linen Cloth, Propylene

　　繪畫的書寫性之二 The writing of painting two 2016

　　96 cm × 180 cm 亞麻布 丙烯 Linen Paper, Propylene

　　我們相信秦風(fēng)的繪畫首先是具有音樂性的。他的作品的是無限趨于音樂的——這種被沃爾特?佩特一直交贊的理想的藝術(shù)門科，并聲稱“音樂這門藝術(shù)最大程度的實(shí)現(xiàn)了這種藝術(shù)理想，達(dá)到內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一”2。秦風(fēng)在作品中所彰顯的形與勢，在目的和手段、內(nèi)容與形式、主題和表達(dá)方面互為有機(jī)部分，彼此完全滲透；其次，在氣韻與張力上平衡且交相輝映的同時(shí)，又極具一種“富有想象力的理性”；再者，我們從其作品在空間的呈現(xiàn)中，又能感受到每種想法和感覺又與其可感知的相似物或者象征物孿生存在。這種思想也不僅僅體現(xiàn)在西方的美學(xué)之中。早在《禮記》中，先人就提出“樂者，天地之和也，禮者，天地之序也。”“禮”和“樂”，不可分開，是天地萬物的秩序，是秦風(fēng)筆下的“陰陽”。在藝術(shù)家的漢字書寫系列中，我們能感受到音樂與詩歌的互文，那是中國山水詩中表達(dá)的音樂境界：“目送歸鴻，手揮五弦。俯仰自得，游心太虛。”3 秦風(fēng)從自身原本的界限中部分偏離出來，而兩種藝術(shù)不是取代彼此，而是為彼此提供新的力量。

　　繪畫的書寫性/上下

　　The writing of painting/Up and Down 2016

　　117 cm × 236 cm 亞麻布 丙烯 Linen Paper, Propylene

　　天物 Celestial Serles Series 2020

　　60 × 130 cm（單幅 Single piece）

　　紙本丙烯 Linen Paper, Propylene

　　繪畫的書寫性/念 Thewriting of painting/Thought 2019

　　146 cm × 330 cm 亞麻紙 丙烯 Linen Paper, Propylene

　　我們同樣可以在秦風(fēng)的作品中看到中國水墨由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的應(yīng)證。西方現(xiàn)代主義是繪畫是逐步走向平面化的過程，中國傳統(tǒng)繪畫的出口或許應(yīng)是秦風(fēng)作品之中的面貌——他既接引了西方現(xiàn)代主義繪畫的筆法，又融合了東方禪宗的哲學(xué)思想。秦風(fēng)的作品是這兩者融匯的載體，恰似一對螺旋分子結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了他作品的DNA序列，讓我們消解了對西方現(xiàn)代主義意識形態(tài)的疑惑，又打破了對佛教禪宗的刻板印象，從而開始思考禪宗與當(dāng)代藝術(shù)的全新關(guān)系語境。展覽“西風(fēng)東水”，來源于藝術(shù)家在2012年創(chuàng)作的同名作品，這件作品的題目與本次展覽形成時(shí)間上的偶合以及對仗關(guān)系，除此之外，更是如上這層關(guān)系中的點(diǎn)睛之筆，充滿神秘主義色彩，并在哲學(xué)、風(fēng)水學(xué)、宗教學(xué)與藝術(shù)家創(chuàng)作脈絡(luò)在各個(gè)層面的雙關(guān)語。

　　繪畫的書寫性之三 The writing of painting three 2020

　　97 cm × 180 cm（單幅 Single piece）

　　亞麻布 丙烯 Linen Paper, Propylene

　　繪畫的書寫性/無 Thewriting of painting/Nothing 2019

　　146 cm × 162 cm 亞麻紙 丙烯 Linen Paper, Propylene

　　繪畫的書寫性/中 2019 The writing of painting/Middle

　　146 cm × 214 cm 亞麻紙 丙烯 Linen Paper, Propylene

　　秦風(fēng)作為藝術(shù)家和學(xué)者，對國際交流做出了卓越的貢獻(xiàn)。秦風(fēng)不僅對傳統(tǒng)精神進(jìn)行了發(fā)揚(yáng)，對于西方繪畫有著獨(dú)到的理解。從塞尚之后，藝術(shù)家們開始重視繪畫的筆法與其精神，減弱繪畫的故事性從而增強(qiáng)其繪畫性，即我們所說的筆墨。恰如八大山人所說：“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河”，極簡的畫面內(nèi)核是高度的精神性的凝練，并飽含情感。從新疆到柏林，再到紐約，秦風(fēng)在世界各地的巡禮，使得地緣政治性在其作品之中的顯現(xiàn)似乎關(guān)乎每一個(gè)個(gè)體但又具有普世意義。作為生長在新疆的藝術(shù)家，在秦風(fēng)的作品中，能看到多元文化、民族交融凝結(jié)而成的力量，也能洞見振聾發(fā)聵的時(shí)代之聲，每一筆的揮灑中，都兼顧對浪漫的克制與自由的揮灑，我們甚至不能對此妄下定義，以此勘正東方世界在后殖民主義語境下“他者”的話語權(quán)，這是超越了種族、民族的文明的共振。從自在藝術(shù)的至高境界上，中西方藝術(shù)自會臻于通會之境。

　　繪畫的書寫性/道生一

　　The writing of painting/Life of tao 2017

　　140 cm × 500 cm 亞麻布 丙烯 Linen Paper, Propylene

　　欲望風(fēng)景之七 Desire Scenery Seven 2022

　　80 cm × 230 cm 紙本 丙烯 Linen Paper, Propylene

　　繪畫的書寫性 The writing of painting 2018

　　117 × 236 cm 紙本丙烯 Linen Paper, Propylene

　　回到身體書寫的角度。時(shí)間追溯至上個(gè)世紀(jì)40年代的美國，抽象表現(xiàn)主義的時(shí)代正在二戰(zhàn)后和冷戰(zhàn)的夾縫中重新思考繪畫與世界的聯(lián)系。正如巴內(nèi)特?紐曼在宣言中所提到的共識：“在世界廢墟上發(fā)生的這場道德危機(jī)，已經(jīng)不再有什么仍然繪畫舊事情的可能性。”也亦如德庫寧所說：“要畫在畫布上的絕不是一幅圖像，而是一個(gè)活動”。處于世紀(jì)變革之中的藝術(shù)家，試圖將人類與真實(shí)的自然和人的真相重新進(jìn)行關(guān)聯(lián)。他們不再強(qiáng)調(diào)以故事、宗教等具體主題的繪畫之中的敘事，而是強(qiáng)調(diào)形式要素中的形、色、線、面的“純抽象”本質(zhì)，要求“任意、充分地發(fā)揮自我”，藝術(shù)家們竭盡所能運(yùn)用各種技法和工具，從而將筆墨發(fā)揮到最佳。而這種形式要素恰恰在時(shí)空意義上與傳統(tǒng)國畫的潑墨形成歷史性的對應(yīng)。我們時(shí)常有感于秦風(fēng)在超大尺幅作品中的驚人毅力。身體的爆發(fā)力實(shí)際是將所有氣韻凝結(jié)于筆尖，雖然在表面上看到的是身體的發(fā)力，其“氣”往往貫穿于身體內(nèi)部，形成一股洪荒之力。但是最終呈現(xiàn)于世人面前的，卻是舉重若輕的從容不迫，是一種高于一切人為可控的技術(shù)層面的視覺經(jīng)驗(yàn)，這種氣質(zhì)與西方藝術(shù)所追求最為抽象和高級的神性有某種相同之處，但底層基因卻又是截然不同的。

　　閏月 Leap Month 2021

　　140 cm × 140 cm （單幅 Single piece）

　　亞麻紙 丙烯 Linen Paper, Propylene

　　文明景觀 Civilised landscape 1996

　　140 cm × 200 cm（單幅 Single piece）

　　布面油畫 Canvas painting

　　欲望風(fēng)景系列 Desire Scenery Series 2015-2017

　　160 cm × 75 cm（單幅 Single piece）

　　紙本 丙烯 Linen Paper, Propylene

　　最終，藝術(shù)還是要回歸信念，直抵本心。秦風(fēng)踐行的“后現(xiàn)代水墨”之道路是多元且復(fù)雜的，但又是表現(xiàn)力極強(qiáng)的。他在畫布上的“活動”使我們看到了一個(gè)藝術(shù)家探索真理的痕跡，這不完全是繪畫性和觀念性之間簡單的二元博弈。秦風(fēng)的作品天然去雕琢，從時(shí)代之中走出，在歷史中追本溯源，曾筑起歌劇一般恢宏凝固的建筑，從藝術(shù)的精神世界中生長開花。心之所向，步履以往，用行動的繪畫而不是語言，藝術(shù)家正在重建內(nèi)心深處最寶貴的精神高地。

　　文/朱彤

　　注釋：

　　1 克萊門特·格林伯格（美），《藝術(shù)與文化》，廣西師范大學(xué)出版社

　　2 沃爾特?佩特（英），《文藝復(fù)興》，“音樂法則”， 外語教學(xué)與研究出版社

　　3 嵇康（三國） 《贈秀才入軍·其十四 》

　　展覽現(xiàn)場

　　展覽現(xiàn)場

　　藝術(shù)家秦風(fēng)接受采訪

　　策展人朱彤接受采訪

　　主辦方代表-永樂文化創(chuàng)始人趙旭接受采訪

　　展覽現(xiàn)場

　　藝術(shù)家介紹

　　秦風(fēng)，北京當(dāng)代藝術(shù)館創(chuàng)辦人，哈佛大學(xué)當(dāng)代藝術(shù)研究員，曾客教于柏林藝術(shù)大學(xué)及中央美術(shù)學(xué)院。秦風(fēng)在歐美獲得多項(xiàng)藝術(shù)獎項(xiàng)及國家藝術(shù)貢獻(xiàn)獎，作品以「后現(xiàn)代水墨」而著稱，是世界各地博物館及國際頂級藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏作品最多的當(dāng)代藝術(shù)家之一。

　　作為一個(gè)橫跨東西方文化的藝術(shù)家及學(xué)者，秦風(fēng)的作品詩意般地兼容了西方表現(xiàn)主義哲學(xué)的浪漫與中國水墨的氣韻，通過多媒介研究創(chuàng)作，傳統(tǒng)與現(xiàn)代材媒的研發(fā)與應(yīng)用，使形式語言和表現(xiàn)語言更具東西文化精神品格的兼容，構(gòu)建并形成個(gè)人獨(dú)特的語言和風(fēng)格。

　　獲獎Awards

　　秦風(fēng)作為藝術(shù)家和學(xué)者，對國際交流做出了卓越的貢獻(xiàn)。獲得了全國美展創(chuàng)作獎、柏林市政府獎、波士頓國際藝文獎、道格拉斯基金會新世紀(jì)獎&國家貢獻(xiàn)獎等若干獎項(xiàng)。

　　機(jī)構(gòu)收藏Selected Institutional Collections

　　大英博物館，紐約大都會博物館，波士頓美術(shù)館，加利弗尼亞州亞太博物館，美國福特基金會，邁克道拉斯基金會，洛克菲勒基金會，中國國家博物館，哈佛大學(xué)FOGG美術(shù)館，耶魯大學(xué)美術(shù)館，史密斯學(xué)院美術(shù)館，法國國家基金會，喜馬拉雅美術(shù)館等數(shù)十家博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及近百個(gè)人收藏。

　　部分個(gè)展 Selected Solo Exhibitions

　　2020

　　從天而降《神殤》 大皇宮博物館 (米蘭)

　　秦風(fēng)個(gè)展Volta藝博會 (紐約)

　　2019

　　遇見時(shí)空 Crossing Art畫廊 (紐約)

　　2018

　　斯坦福大學(xué)藝術(shù)中心“零界”展（加州）

　　2017

　　“邂逅天使”圣凱瑟琳大教堂個(gè)展（漢堡）

　　“憧憬”G7特邀展（博洛尼亞博物館） 佩斯畫廊（紐約）

　　2016

　　威尼斯建筑雙年展“秦風(fēng)特展”（圣喬治教堂）

　　Ben Brown Fine Arts（香港） (Hong Kong)

　　臺北亞洲藝術(shù)中心（臺北）

　　Taipei Asian Art Center (Taipei)

　　Masterpiece 博覽會（倫敦）

　　Masterpiece Expo (London)

　　Milton畫廊（倫敦）

　　Milton Gallery (London)

　　2015

　　“秦墨風(fēng)尚”上海紐約大學(xué)美術(shù)館開館展（上海）

　　瑞士巴塞爾藝術(shù)中心（巴塞爾）

　　瑞士圣?烏爾班當(dāng)代藝術(shù)博物館（盧塞恩）

　　2014

　　貝肯藝術(shù)中心（紐約）

　　Ode to Art （新加坡 Singapore）

　　紐約州柯恩藝術(shù)中心（紐約）

　　香港世界畫廊（香港）

　　上海國際當(dāng)代藝術(shù)博覽會“秦風(fēng)特展”（上海）

　　2013

　　Goedhuis 現(xiàn)代藝術(shù)畫廊（倫敦）

　　Ethan Cohen 畫廊（紐約）

　　2012

　　上海美術(shù)館（上海）

　　佛羅斯特美術(shù)館（邁阿密）

　　克羅亞洲藝術(shù)館（達(dá)拉斯）

　　2011

　　Ethan Cohen 畫廊（紐約）

　　瑜舍畫廊（北京）

　　北京藝博會特邀展（北京）

　　上海藝博會特邀展（上海）

　　2009

　　佩斯畫廊（紐約）

　　上上國際美術(shù)館（北京）

　　2008

　　哈佛大學(xué)（波士頓）

　　北京當(dāng)代藝術(shù)館（北京）

　　Goedhuis現(xiàn)代藝術(shù)畫廊（紐約、倫敦）

　　Nicholas Robinson畫廊（紐約）

　　2007

　　Raab畫廊（柏林）

　　Goedhuis 現(xiàn)代藝術(shù)畫廊（紐約、倫敦）

　　Ethan Cohen畫廊（紐約）中央美術(shù)學(xué)院（北京）

　　2006

　　北京現(xiàn)代美術(shù)館（北京）

　　Townhouse畫廊（開羅）

　　2005

　　Goedhuis現(xiàn)代藝術(shù)畫廊（紐約、倫敦）

　　2004

　　Raab畫廊（柏林）

　　精藝軒畫廊（香港）

　　2003

　　紐約亞洲博物館（紐約）

　　Ethan Cohen畫廊（紐約）

　　2002

　　Tao Water畫廊（馬薩諸塞州）

　　海上山國際藝術(shù)中心（上海）

　　2001

　　邁克道拉斯基金會（新罕布什爾州）

　　Revolving博物館（波士頓）

　　亞洲文化中心（紐約）

　　德國外交部（柏林）

　　2000

　　Trmont畫廊（波士頓）

　　1999

　　馬丁路德大學(xué)畫廊（威登伯格）

　　1998

　　Raab畫廊（柏林）

　　1997

　　Tacheles畫廊（柏林）

　　1996

　　Benario畫廊（柏林）

　　1995

　　海牙文化中心（海牙）

　　1994

　　中國職業(yè)畫家作品陳列館（北京）

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